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寂寂无名
[楼 主]    发表于: 2008-12-11 23:36    
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记得前些日子有位朋友问起勃拉姆斯第三交响曲的问题,现将我对此作品的体会和这位朋友交流如下。<br><br>勃拉姆斯的第三交响曲,按照其年表上介绍,作于1883年,F大调,作品90。<br><br>第一乐章,奏鸣曲式的快板。呈示部没有引子,首先由铜管奏出主部主题的前二个音,然后全部乐队合奏出第三个音,呈示出英雄性的主部第一主题。主部的第二个主题是一个上行的琶音,由第一小提琴奏出。经过短小的变化,过渡到副部。首先是单簧管然后是双簧管反复奏出歌唱性的副部主题。副部主题无论从节奏和情绪上都与主部主题形成鲜明的对比。经过二个主题在主调和属调上的反复呈示,进入展开部。在这里,主部第一主题和副部主题都得到了充分的展开。主部和副部在展开部不断交织在一起,其间还穿插有主部第二主题的素材(上行分解和弦及琶音),展开部的前半部分主要是主部和副部之间在各个声部和乐器上的对比,冲突并不是十分激烈。后半部分中,主部第一主题在第二主题的衬托下逐步占到主导地位,副部主题渐进到陪衬。在展开部的最后,主部与副部的冲突达到高潮。经过弦乐的一系列下行音之后,进入再现部。主部的二个主题在这里显示出一种冲突后的宁静,圆号引导出的副部主题也显得更加平稳,少了一些首次呈示时的跳跃感。结尾的素材主要来自主部的主题,形成一个小高潮,最后归于平静。<br><br>第二乐章,行板。木管奏出的主题表现出一种遐想的气氛,弦乐应答之后,这一主题反复并逐渐发展变化。各声部和乐器抽取遐想主题中的素材做着各种应答,经常是主题中的一个动机在各乐器之间轮流凑出,就像大家在唱和一样。整个乐章中没有强烈对比和激烈冲突,情绪的变化也不大,第一次高潮出现在乐章三分之二的地方,弦乐高音声部带动整个乐队将主题中的一个动机引到乐章的最强音。第二次高潮在乐章四分之一的地方,与第一高潮的动机相同,但是强度和持续时间都不如第一次高潮。随后,乐章在一片宁静的气氛中逐渐结束。这个乐章似乎是前一乐章激烈斗争后的一个休整。<br><br>第三乐章,略快的稍快板,三拍子三段体。第一段主题是一段优美的歌唱性旋律,在弦乐不同声部中反复,复调对位法写成,非常优美动人。第二段木管奏出的主题充满一种倾诉感,而小提琴回应的是一句句飘逸的旋律如同一段舞蹈,形成鲜明的对比。这一段犹如一段优美的双人舞。第三段是第一段的再现,法国号吹出的主题变化出深邃的意境,经过各声部简单重复和递进呈示之后乐章结束。<br><br>第四乐章,快板,没有展开部的奏鸣曲。主部主题充满强烈的动感,长号带出的副部主题和主部的对比不是十分强烈。整个乐章都是处于激烈的冲突之中,演示着一种斗争的进程。在整个冲突之中,主部始终处于上风,副部经常是在低声部中游荡。直到再现部的后半部分,音乐才逐渐归于平静,但是低声部的音型始终充满动荡不安,预示着更大冲突的到来。令我感到非常奇怪的是,到最后这些预示突然不见了,乐章嘎然而止。结尾很大,但是没有冲突得到解决以后的那种辉煌,好像斗争没有结束,或者英雄在得胜的当时也用尽了力气,颓然倒下。<br><br>勃拉姆斯的交响曲演出很多,记得第一次在中国演出是小泽征尔在1978年指挥中央乐团演奏D大调第二交响曲。我现在手上的第三交响曲有二个版本:卡拉扬指挥柏林爱乐和海丁克指挥阿姆斯特丹皇家乐团。卡拉扬的版本稳重一些,海丁克的版本更加充满激情。<br><br>以上纯属个人体会,如与专家见解相左,专家见解更具法律效力。<br>


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[第1楼]    发表于: 2008-12-14 11:47    
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QUOTE (寂寂无名 @ 2008-12-11 23:36 )
记得前些日子有位朋友问起勃拉姆斯第三交响曲的问题,现将我对此作品的体会和这位朋友交流如下。<br><br>勃拉姆斯的第三交响曲,按照其年表上介绍,作于1883年,F大调,作品90。<br><br>第一乐章,奏鸣曲式的快板。呈示部没有引子,首先由铜管奏出主部主题的前二个音,然后全部乐队合奏出第三个音,呈示出英雄性的主部第一主题。主部的第二个主题是一个上行的琶音,由第一小提琴奏出。经过短小的变化,过渡到副部。首先是单簧管然后是双簧管反复奏出歌唱性的副部主题。副部主题无论从节奏和情绪上都与主部主题形成鲜明的对比。经过二个主题在主调和属调上的反复呈示,进入展开部。在这里,主部第一主题和副部主题都得到了充分的展开。主部和副部在展开部不断交织在一起,其间还穿插有主部第二主题的素材(上行分解和弦及琶音),展开部的前半部分主要是主部和副部之间在各个声部和乐器上的对比,冲突并不是十分激烈。后半部分中,主部第一主题在第二主题的衬托下逐步占到主导地位,副部主题渐进到陪衬。在展开部的最后,主部与副部的冲突达到高潮。经过弦乐的一系列下行音之后,进入再现部。主部的二个主题在这里显示出一种冲突后的宁静,圆号引导出的副部主题也显得更加平稳,少了一些首次呈示时的跳跃感。结尾的素材主要来自主部的主题,形成一个小高潮,最后归于平静。<br><br>第二乐章,行板。木管奏出的主题表现出一种遐想的气氛,弦乐应答之后,这一主题反复并逐渐发展变化。各声部和乐器抽取遐想主题中的素材做着各种应答,经常是主题中的一个动机在各乐器之间轮流凑出,就像大家在唱和一样。整个乐章中没有强烈对比和激烈冲突,情绪的变化也不大,第一次高潮出现在乐章三分之二的地方,弦乐高音声部带动整个乐队将主题中的一个动机引到乐章的最强音。第二次高潮在乐章四分之一的地方,与第一高潮的动机相同,但是强度和持续时间都不如第一次高潮。随后,乐章在一片宁静的气氛中逐渐结束。这个乐章似乎是前一乐章激烈斗争后的一个休整。<br><br>第三乐章,略快的稍快板,三拍子三段体。第一段主题是一段优美的歌唱性旋律,在弦乐不同声部中反复,复调对位法写成,非常优美动人。第二段木管奏出的主题充满一种倾诉感,而小提琴回应的是一句句飘逸的旋律如同一段舞蹈,形成鲜明的对比。这一段犹如一段优美的双人舞。第三段是第一段的再现,法国号吹出的主题变化出深邃的意境,经过各声部简单重复和递进呈示之后乐章结束。<br><br>第四乐章,快板,没有展开部的奏鸣曲。主部主题充满强烈的动感,长号带出的副部主题和主部的对比不是十分强烈。整个乐章都是处于激烈的冲突之中,演示着一种斗争的进程。在整个冲突之中,主部始终处于上风,副部经常是在低声部中游荡。直到再现部的后半部分,音乐才逐渐归于平静,但是低声部的音型始终充满动荡不安,预示着更大冲突的到来。令我感到非常奇怪的是,到最后这些预示突然不见了,乐章嘎然而止。结尾很大,但是没有冲突得到解决以后的那种辉煌,好像斗争没有结束,或者英雄在得胜的当时也用尽了力气,颓然倒下。<br><br>勃拉姆斯的交响曲演出很多,记得第一次在中国演出是小泽征尔在1978年指挥中央乐团演奏D大调第二交响曲。我现在手上的第三交响曲有二个版本:卡拉扬指挥柏林爱乐和海丁克指挥阿姆斯特丹皇家乐团。卡拉扬的版本稳重一些,海丁克的版本更加充满激情。<br><br>以上纯属个人体会,如与专家见解相左,专家见解更具法律效力。<br>
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[第2楼]    发表于: 2008-12-14 11:49    
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[第3楼]    发表于: 2008-12-14 12:18    
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这才是你说的勃拉姆斯的第三交响曲
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